Техника гильоширование – выжигание по ткани. Гильоширование

Всегда было интересно: как Фаберже делал свои прекрасные вещи?

Как у него получалось такое внутреннее свечение, которое в обыденной жизни меня мало где окружает?
Я расскажу, как делают это.


Знакомьтесь: технология гильоширования. Гильош - это штриховка на металле резцом, иногда покрытая сверху прозрачной эмалью.

Гильош создает удивительную игру света и пространства. Для меня гильош, как и весь Фаберже, - это окошечко в утерянный мир роскоши и силы.


Гильош впревые применил Бреге на корпусе своих часов, для того чтобы царапины, которые образуются в процессе эксплуатации, не так бросались в глаза. Этот гильош выглядел как окружности, уменьшающиеся по мере приближению к центру. Ширина канавок, образующих такие кольца, была около 0.3 мм. Позже гильош стали делать и на циферблатах, но текстуры имели уже более замысловатый вид.

С середины 18 века было создано множество сложнейших станков для нанесения гильоша.

Гильоширование может производиться двумя способами: токарной обработкой и фрезерной, с помощью так называемого фрезерного станка с пантографом.

Токарный станок для гильоширования - станок, на котором с помощью различных устройств резцу либо заготовке, закрепленной в патроне, придается движение с помощью шаблонов, копиров или более сложных устройств, например - "Розы шпинделя" (по-английски - "Rose engine").

В этом станке резец закреплен неподвижно, а патрон с закрепленным в нем циферблатом совершает всевозможные движения.

Фрезерный станок для нанесения гильоша - фрезерный станок с пантографом, который придает движение шпинделя от движения щупа по шаблону. (Отсюда)

Сейчас таких станков почти не осталось. Механика вытесняется ЧПУ. Ныне существующие механические станки с дедушкиной технологией произведены в период с 1850 по 1948 год.

Ископаемое механическое гильоширование наносят на циферблаты дорогих часов.

Например, Бушерон

О таком виде рукоделия, как гильоширование, известно далеко не всем. Действительно, техника выжигания рисунков на ткани не столь популярна, как вышивка бисером, вязание или лепка. Тем не менее, эта разновидность творчества заслуживает внимания, ведь овладев ей, появится возможность создавать невероятно красивые изделия своими руками.

О таком виде рукоделия, как гильоширование, известно далеко не всем

Гильоширование: выжигание по ткани своими руками — советы для начинающих

Для новичков процесс выжигания на ткани кажется невероятно сложным, даже непосильным. Но на самом деле все далеко не так. Зная об основных особенностях этого увлекательного процесса, никаких сложностей возникнуть не может.

Прежде всего необходимо правильно подобрать ткань. Лучше всего отдать предпочтение шелку или другим синтетическим материалам. Для того, чтобы узор был отображен в точности, крайне важно, чтобы ткань не горела, а только лишь плавилась. Помимо того, материал должен хорошо просвечиваться.

В процессе работы обязательно используются трафареты. Без них невозможно передать все в точности, а соответственно изделие будет выглядеть небрежным.

Работу начинают только после того, как ткань проглажена и надежно зафиксирована на рабочей поверхности. Первые штрихи при этом делаются в центре. Благодаря этому удается избежать смещения.

На кончике выжигателя в процессе работы собирается расплавленная ткань. Соответственно, каждый последующий гильошированный элемент будет получаться шире. Нужно следить за иглой инструмента и своевременно очищать его с помощью лезвия или наждачной бумаги.

Галерея: гильоширование своими руками (25 фото)




















Гильоширование салфетки: мастер-класс (видео)

Цветы в технике гильоширования

Изготовить цветы можно несколькими способами. Один из самых необычных вариантов создания красивого изделия – гильоширование. Для тех, кто хоть чуточку знаком с этой техникой, без проблем смогут разобраться с процессом работы.

Изготовить цветы можно несколькими способами

Ход работы:

  1. Вырезать из фольги три лепестка разного размера.
  2. Ткань сложить вдвое и проутюжить.
  3. Вырезать паяльником из ткани четыре самых больших лепестка, пять средних и столько же маленьких.
  4. Придать объем подготовленным лепесткам, сдвинув их немного у основания.
  5. Подготовить тканевые кружки, которые будут выступать в качестве основы.
  6. Первый из лепестков скрутить в трубочку и сварить его паяльником, для того, чтобы он в последствии не раскрутился.
  7. Приложить к скрученной заготовке второй лепесток и тоже завернуть, приварить.
  8. Таким образом зафиксировать сначала все маленькие детали, а затем уже средние и самые большие.
  9. На фольге нарисовать листочки и вырезать их.
  10. Приложить к ткани шаблон листов и вырезать их с помощью паяльника. Всего должно быть три детали.
  11. Вырезать теперь тонкие полоски, сложить пополам и приложить к листикам.
  12. Наложить эти детали на цветок и приварить.

Какой прибор нужен для гильоширования

Главный прибор, без которого невозможно выполнить работу в технике гильоширования – это выжигатель . Он предназначен для того, чтобы нагреть иглу до нужной температуры. В зависимости от используемой ткани, температура должна быть разной.

В комплект выжигателя входит петля. Ее заменяют на иглу, специально предназначенную для выполнения таких работ. Регулировка температуры при этом осуществляется с помощью регулятора, которым оснащен прибор.

Главный прибор, без которого невозможно выполнить работу в технике гильоширования – это выжигатель

В качестве рабочего стола выступает полированное стекло. Его размер напрямую зависит от того, насколько большое будет изготавливаться изделие. Края этой поверхности обязательно должны быть скрыты фасками. Только таким образом можно избежать порезов.

Помимо того, в процессе работы понадобятся следующие инструменты:

  • кусачки;
  • специальные металлические шарики (бульки);
  • ножницы;
  • пинцет;
  • ножи и резцы для гофрирования;
  • изготовленные из резины подушечки;
  • леска или проволока;
  • схемы и трафареты;
  • кисточки.

Гильоширование ламбрекенов своими руками

Изготовление ламбрекенов – процесс весьма трудоемких, хоть и несложный . Перед тем, как приступить к работе, нужно обязательно запастись терпением. Хорошее настроение и отсутствие спешки – залог того, что ламбрекены получатся идеальными.

Изготовление ламбрекенов – процесс весьма трудоемких, хоть и несложный

Ход работы:

  1. Измерить необходимую длину будущего ламбрекена и сделать на основе полученных данных выкройку.
  2. Подготовленную выкройку аккуратно вырезать и надежно зафиксировать на основе.
  3. Обвести по контуру с помощью маркера.
  4. Вырезать выжигателем узор по контуру.
  5. То же самое проделать и с материалом, который будет использоваться с лицевой стороны.
  6. Приклеить лицевую часть заготовки к основе.
  7. Обработать края изделия.

Выжигаем на ткани цветок: простой трафарет

Выжигать можно на ткани как отдельные элементы, так и целые картины. Особой же популярностью среди рукодельниц обладают цветы. С помощью простого трафарета и пошаговой инструкции такую работу сможет выполнить даже новичок.

Ход работы:

  1. Используя копирку, перевести на картон рисунок, который был выбран.
  2. На рисунок приложить качественно выглаженную и сложенную вдвое ткань.
  3. Начать выжигание с центра, делая небольшие окошечки.
  4. Выжженные элементы удалить, а материал переложить на ткань контрастного цвета и прижечь по контуру.
  5. Отжечь край нижней ткани, ведя при этом иглу на пол сантиметра дальше верхней.
  6. Выложить между слоями ткани цветные детали и прижечь их по контуру.

С помощью простого трафарета и пошаговой инструкции такую работу сможет выполнить даже новичок

Способы выжигания по ткани

Гильоширование производится двумя способами. Каждый из них имеет свои характерные особенности и преимущества:

  1. Под стекло выкладывается калька с нанесенным на нее рисунку, а сверху фиксируется ткань. Снизу рабочая поверхность подсвечивается лампой. Игла нагревается. После этого по контуру выжигается весь рисунок.
  2. Прежде всего делаются трафареты, с помощью которых и будут вырезаться все элементы. Ткань выкладывается на стекло и к ней прикладывается изготовленный трафарет. Выжигание осуществляется по контуру трафарета.

В случаях выжигания сложных узоров рекомендуется применять первый способ. Обусловлено это тем, что перенести на трафарет и вырезать все отверстия достаточно сложно. Если же техника выжигания совмещается с процессом изготовления цветов, когда необходимо вырезать не просто узоры, а все детали по отдельности, то подойдет второй из способов. Стоит лишь учитывать, что далеко не каждая ткань при этом подходит для выжигания.

Гильоширование: мастер-класс по изготовлению объемного цветка (видео)

Техника гильоширования – это удивительное, захватывающее ремесло, с помощью которого удастся обычные предметы быта сделать совершенными. Выжигание – это еще одна возможность изготовить объемные цветы из ткани. При этом выглядят такие изделия более изысканно и оригинально, чем те, которые выполнены другими способами. Освоить же технику выжигания сможет каждый. Для этого нужно приобрести все необходимые инструменты, изучить пошаговый мастер-класс и запастись терпением. Немного времени и усилий понадобится для того, чтобы все задуманное воплощалось в жизнь. На самом деле совсем не сложно создавать собственные шедевры в домашних условиях.

Гильош - орнамент в виде густой сети волнистых фигурных линий, переплетающихся между собой . Такая декоративная отделка украшения мало кого оставит равнодушным.

Густые узоры придают поверхности особую красоту, а игра света делает изделия с гильошем и вовсе удивительными.

Искусство гильошировки прошло долгий путь, но пользуется популярностью и в наши дни. Изделия, расчерченные оригинальными гравированными штрихами, притягивают и простых ценителей прекрасного, и опытных коллекционеров.

Об истории гильоша и его месте в современности, о мастерах-граверах мы расскажем в этой статье.

Искусство, проверенное веками

Гильоширование зародилось в Средние века. Именно тогда мастера с помощью гравировального станка стали наносить на вращающуюся или плоскую заготовку узоры из волнообразных линий, расположенных в определенной геометрической последовательности. Медленно, линия за линией, создавались тончайшие кружевные переплетения штрихов.

Искусство гильоше достигло пика популярности в XVII-XVIII веках, когда созданием узоров на металле увлекались даже королевские особы.

Ведущий вклад в развитие токарно-копировальных станков на Руси внёс русский самородок, личный токарь Петра Первого, Андрей Нартов. Его станки остались в политехническом музее в Москве и их принципы работы практически не изменились за прошедшее время.

Каждая эпоха добавляла в технологию что-то новое. Совершенствовался не только станок для гравировки, но и тонкости нанесения узора.

В XIX веке интерес к гильошировке вырос с новой силой. Это произошло благодаря революционному на тот момент открытию Карла Фаберже - нанесению эмали на гильошированный фон.

Обучаясь в Европе, маэстро Фаберже очень заинтересовался гильошировочными станкам и привез себе такой же. В работе на нем он достиг величайшего мастерства и поражал современников разнообразием рисунков и оттенков эмали.

Фирма Фаберже выполняла свыше 200 вариантов гильоша, используя более 150 оттенков цветов, тогда как другие ювелиры могли украсить свои творения лишь несколькими, самыми простыми, цветами. Знаменитые пасхальные яйца и рамки для фотографий Фаберже до сих пор поражают тончайшей игрой оттенков, совершенством мельчайших деталей.

Узоры гильошировки настолько сложны и неповторимы, что исторически используются как один из видов защиты денежных купюр. Что, к сожалению, в советское время привело к полному запрету его использования в других отраслях и эти станки разрабатывались только мастерами-самородками.

К концу века стремительное развитие технологий и конвейерное производство стало вытеснять ручные ремесла. Это коснулось и техники гильоше.

Интересным фактом является то, что к концу XVII века станки для нанесения узоров гильоше были практически у всех обеспеченных людей. В высшем свете считалось достаточно модным украшать шкатулки уникальными узорами самостоятельно. Занимались таким искусством не только мужчины, но и женщины. Сама королева Виктория считала достойным делом скоротать вечер за токарным станком и собственноручно украсить компас или зеркальце.

Радуга ювелирной эмали

Эмаль - это разноцветное легкоплавкое стекло, которое мастера наносят на поверхность металла. А гиольшированная поверхность в сочетании с цветной эмалью придают изделию особенную выразительность.

Еще со времен Фаберже эмалирование не теряет своей популярности. Сегодня эмаль, нанесенная поверх гильоше, ценится очень высоко: такие изделия красивы и долговечны.

Состав стеклянного сплава зависит от его цвета. В основу из кремнеземов добавляют окислы кобальта, никеля, калия и прочих красящих металлов. Сложный состав эмали необходим еще и для того, чтобы стекловидная масса прочно сплавилась с металлом.

Эмали бывают прозрачные и непрозрачные, а также опалесцирующие, т.е. изменяющие степень прозрачности в зависимости от освещения. Обычно для гильоша используют лишь прозрачные и опаловые эмали, чтобы было хорошо видно красоту узора.

Наложение эмали происходит обжигом в печах при температурах около 800 градусов Цельсия. Горячая эмаль - самая трудоемкая, но именно этот способ используют с древних времен великие ювелиры. Процесс обработки такой эмали очень сложен. Необходимо следить, чтобы в эмалевой массе не было пузырьков воздуха, чтобы масса легла ровно, контролировать температуру обжига. Ведь цвет эмали зависит не только от ее состава, но и от температурного воздействия.

После застывания эмали изделие шлифуют и повторно обжигают, чтобы достичь идеальной гладкости. Изделия со сложной композицией обжигаются от 10 до 100 раз, пока не обретут желанную безупречность.

Современный холодный способ эмалирования намного проще. Холодные эмали могут застывать при комнатной температуре, при небольшом нагревании либо под воздействием ультрафиолета. Но оно не является таким долговечным и уникальным.

Сегодня для гильошировки ювелирные дома и частные мастера часто используют станочную резьбу. Тонкие параллельные или пересекающиеся, ровные или дугообразные линии ложатся на гладкий металл, создавая сложный объемный узор.

Гильоширование с помощью станка чпу позволяет добиться достаточно высокого качества изделий. Со станком возможно воспроизводить узоры любой сложности, но все же настоящим искусством является ручная работа на станке, так как красота эмали выявляется только после ручной работы.

Немногие ювелирные бренды в наши дни работают в технике гильоше, а мастера ручной гравировки - большая редкость. Ювелирный дом «Квашнин» чтит традиции классического производства, и узоры гильоше ручной работы являются его фирменным знаком.

Не теряет популярности и использование разноцветных эмалей. Современные украшения покрывают и нежной вязью пастельных оттенков, и броскими узорами ярких цветов, и полупрозрачной эмалью, что позволяет подобрать аксессуар к любому образу.

Особое место искусство гильоше занимает в часовом производстве. Золотые или серебряные циферблаты, покрытые тонким узором, выглядят еще более благородно. Лаконичный классический дизайн, дополненный гильошированием, подчеркивает высокий статус и хороший вкус своего владельца.

Гильош можно встретить не только в ювелирных изделиях. Он украшает usb-носители, разнообразные подставки для гаджетов, шариковые ручки, расчески, зеркала и другие предметы. Любое изделие может быть украшено гранями гильоше, тем более, что интересный узор сможет подарить вторую жизнь даже не новым аксессуарам.

Знаменитые мастера

Уникальные «лучи», «ячменные колосья», «зигзаги» и «муаровые переливы» гильошировки создаются благодаря особому чутью мастера. В отличие от обычной гравировки, где рука ювелира ведет резец по поверхности изделия, гильоше требует перемещения и самой детали относительно резца - мастер делает это движением большого пальца.

Безусловно, достичь совершенства в подобной технике удавалось немногим. До великого Фаберже в России технику гильоширования освоила ювелирная фирма «Карл Эдуард Болин», с 1916 года работающая в Стокгольме как официальный поставщик драгоценностей Его Королевского Величества.

Выдающимся гильошировщиком был Михаил Евлампиевич Перхин. Его мастерство тем более удивительно, что Михаил Евлампиевич был крестьянином и самоучкой. Именно Михаилу Перхину мы обязаны непревзойденными Императорскими Пасхальными яйцами: он отвечал за их создание вплоть до своей смерти, на каждом стоит клеймо мастера «М.П.».

Йохан Бенцингер - знаменитый мастер из Пфорцхайма (Германия), городка, ставшего мировым центром гильоширного промысла. Его называют живой иконой гильоширования. Он обучался у лучших мастеров гравировки, а ручное мастерство гильош освоил самостоятельно. Йохан - декоратор часового ателье Grieb & Benzinger, выпускающего уникальную продукцию для коллекционеров. Он работает на старинных гильошировочных машинах, самая новая из которых выпущена в 50-е годы XX века, сам их чинит и реставрирует.

Сергей Иванович Квашнин - полный кавалер ордена Карла Фаберже, заместитель председателя наградного комитета Международного Мемориального фонда Карла Фаберже и, среди прочего, выдающийся мастер гильошировки.

Сергей Иванович - автор оригинальных граверных и гильошировочных станков, запатентованных в Роспатенте. Его станки позволяют делать более 100 000 узоров гильоша - в несколько тысяч раз больше, чем у великого Фаберже. Мастерство основателя дает возможность ювелирному дому «Квашнин» воплощать любые мечты заказчиков. Нам под силу создавать и коллекционные шедевры, и просто красивые вещи для повседневного использования.

Проникнувшись очарованием этой техники, вы непременно захотите получить аксессуар с гильошированной поверхностью. Посетив наш вы с легкостью подберете подарок себе или близкому человеку. А на новые статьи в нашем блоге позволят вам быть в курсе новинок ювелирного рынка.

Термин «гильоширование» применяется в типографии, архитектуре, ювелирном деле и рукоделии – это один из способов декора. Основной акцент хочется сделать на гильошировании как рукоделии – выжигании узоров по ткани. Кто знает, вполне возможно, что после прочтения этой статьи у вас появится новое хобби.

История появления техники

Само слово «гильоширование» происходит от французского «guilloshis», которое переводится как «узор». Гильоширование применялось уже в XVI-XVII веках в Германии. В то время были в почете кружева и создавались они в огромном количестве. Не забывайте, что одежда шилась и декорировалась вручную, поэтому мастерицы, желая сэкономить время, изобрели интересную технику для создания кружев. Они нагревали иглы на открытом огне и выжигали ими ажурные рисунки на ткани. Эффект получался тот же, зато времени уходило гораздо меньше.

Использовалось гильоширование и для аппликаций: из бархата вырезали узоры и припаивали их к шелку теми же горячими иглами.

У нас техника официально появилась в 1990 году. Ее запатентовала Зинаида Петровна Котенкова, модельер, сотрудничавшая одно время с Вячеславом Зайцевым. До получения авторского права на методику Зинаида Петровна 10 лет осваивала и дорабатывала ее. Именно Котенкова придумала использовать для выжигания по ткани усовершенствованный паяльник или выжигатель по дереву.

Гильоширование в XXI веке: инструменты и ткани

Сегодня в продаже можно найти специальные электровыжигатели по ткани. Выглядят они как небольшой паяльник или выжигатель по дереву, но отличается тем, что на конце у него тонкая игла, а не плоский и широкий наконечник или железное ушко.

Работать можно только с теми тканями, которые плавятся под действием тепла, то есть, синтетическими:

  • искусственный шелк и атлас;
  • бархат;
  • органза;
  • нейлон;
  • кримплен;
  • плащевка;
  • трикотаж.

Не получаются узоры на шерстяных, вискозных, хлопчатобумажных и смешанных полотнах. Если сомневаетесь, подойдет ли ткань, попробуйте прижечь небольшой лоскут. Если волокна плавятся и склеиваются, можно приступать к созданию узоров.

Идеи для гильоширования

Техника гильоширования пригодится для украшения одежды и интерьера. С ее помощью можно выполнять ажурное выжигание, обрабатывать края изделий, вырезать детали для аппликаций. Так, гильоширование позволяет создавать настенные панно и картины и декорировать:

  • салфетки и скатерти;
  • носовые платки;
  • воротники для платьев и блузок;
  • пояса для платьев.

Пунктов всего 4, но вариаций в тысячи раз больше. Когда будете осваивать технику, воплощайте готовые идеи, если ничего не придет в голову. Позже, когда сможете уверенно управляться с инструментом, начнете реализовывать свои фантазии.

Выжигатель можно использовать для создания декоративных цветов. К примеру, можно взять органзу или атлас, вырезать горячей иглой по шаблону лепестки и основу – небольшой кружок. Лепестки сворачиваются и склеиваются выжигателем внизу или остаются прямыми (все зависит от их формы). Потом они осторожно по кругу, один за другим, приклеиваются к основе – от ее краев к центру. Цветами можно украшать платья, блузы, сумки, делать из них искусственные декоративные букеты, броши, заколки для волос.

Рабочее место для занятия гильошированием

Выжигатель вы купили и подобрали нужную ткань. Можно было бы приступать к работе, но, прежде, воспользуйтесь опытом мастеров и оборудуйте свое рабочее место с учетом их рекомендаций.

Выжигать на ткани рисунок по шаблону легче, когда снизу ткань хорошо освещена. В идеале для этого используется копировальный столик – деревянная рамка с лампой внутри, покрытая стеклом. Заменить ее может обычный компьютерный стол с полкой для клавиатуры. Полка выдвигается, на нее кладется лампа, а сверху на стол – толстое (не меньше 3 см) стекло. Один край стекла лежит на столе, а другой нависает над полкой. На нем и будете работать. Копировальным столиком может служить и ящик – положите внутрь лампу, накройте стеклом и зафиксируйте его скотчем.

Для изготовления аппликаций подсветка не нужна, но без стекла или гладкой керамической плитки не обойтись.

Еще парочка полезных советов:

  • положите рядом все необходимое: картон, бумагу, шаблоны для узоров, ножницы, наждачную бумагу (она нужна для очищения иглы выжигателя). Старайтесь, чтобы материалы всегда находились на одном и том же месте, так вы не будете тратить время на их поиски;
  • подставка для выжигателя должна находиться справа или слева, если вы левша, на таком расстоянии, чтобы ей было удобно пользоваться. По технике безопасности прибор придется периодически отключать – примерно один раз в 30 минут. Во время перерыва игла очищается от нагоревшей ткани.

Порядок работы

Порядок ваших действий после того, как подготовите рабочее место, зависит от того, что вы планируете делать – выжигать узоры по шаблону или аппликацию.

Выжигание узоров :

  1. На стекло кладется рисунок, сверху накрывается тканью. В процессе ее нужно крепко придерживать, чтобы она плотно прилегала к стеклу.
  2. Горячей иглой ведете по контурам рисунка, которые просвечивают сквозь ткань.

Выжигание аппликаций :

  1. Шаблон кладут на ткань и обводят иглой его внутренние или наружные контуры – в зависимости от того, какой рисунок используется.
  2. При необходимости, если в некоторых местах игла не прожгла ткань, операция повторяется.

Общие правила :

  1. Выжигатель нужно держать строго вертикально, чтобы между иглой и поверхностью образовывался прямой угол.
  2. Игла ведется непрерывно, при этом важно следить, чтобы ткань за ней не поднималась и не топорщилась. В результате должен получиться ровный отжиг с аккуратными оплавленными краями.
  3. Чистить иглу нужно горячей, соблюдая правила безопасности.

В процессе работы не забывайте делать перерывы. Это нужно не только для того чтобы дать возможность прибору остыть, но и чтобы проветрить рабочее помещение: в процессе плавки синтетических волокон появляется неприятный запах.

Как делать аппликации


Если с вырезанием узоров более-менее все понятно, то техника аппликаций часто вызывает у новичков вопросы.

Для аппликаций понадобятся контрастные ткани. Берете ту, из которой будет выполнен рисунок, кладете шаблон, обводите его иглой. Так получаете деталь (или несколько деталей) для аппликации. Прикладываете ее к ткани-основе и аккуратно, точечными движениями, припаиваете. Чтобы аппликация лучше держалась, ее можно придавить пальцем, пока ткань теплая.

Важно помнить, что шаблоны должны быть ровными и гладкими, то есть без загибов, заусениц и шероховатостей. Делаются они из картона, ватмана, тонкой жести.

Кому нельзя заниматься гильошированием?

Противопоказания к гильошированию действительно есть. Из-за запаха, который появляется при плавке тканей, не рекомендуется заниматься гильошированием астматикам, аллергикам и детям до 12 лет.

Гильоширование – довольно кропотливый вид рукоделия, он требует высокой концентрации внимания, усидчивости и ловкости рук. Но техника эта простая, ее может освоить любой, даже тот, кто считает себя далеким от творчества. Ловкость всегда приходит с опытом, так что если вы усидчивы, попробуйте освоить гильоширование. Получите интересный опыт, а это уже немало.

Часто кладут по гильошированной поверхности. Попробуем детально разобраться с терминами. На главном фото этой статьи характерный пример, увы жаль, что пришлось отколоть кусочки эмали, чтобы вам показать как это все получается, про реставрацию эмалей можно почитать по ссылке
Все ссылки активны, вы можете изучать ту или иную технику более детально с наглядными примерами – не стесняйтесь и не гнушайтесь знаний, они лишними не бывают!

Гильош (от фр. guilloché – узор из волнистых линий) – орнамент в виде густой сети волнистых фигурных линий (причем линии, повторяющие направление, строго параллельны только между собой), переплетающихся между собой. Появился давно и наиболее активно использовался для лепных украшений в классической архитектуре. Гильоши встречаются в романской архитектуре, архитектуре ренессанса и неоклассицизма.

В ювелирной промышленности, в производстве столового и бытового серебра, а так же в изготовлении корпусов часов нам нужно знать и понять, что такое термин гильоше и что он обозначает.

гильоширование

Гильоше (франц. guilloche от guille - «кавычка, закорючка») – декоративная токарная обработка и техника декорирования изделий из твердых материалов: различных металлов (по большей части благородных), слоновой кости, дерева и др. Смысл гильошировки заключается в нанесении на поверхность тонкого гравированного узора из волнообразных, параллельных либо пересекающихся штрихов в правильной геометрической последовательности. На поверхности вращающейся заготовки вырезается некий геометрический узор. Если станок наносит прямые линии, то в таком случае заготовка совершает поступательные движения. Мастер создает сложнейшие геометрические узоры путем медленного расчерчивания заготовки, линия за линией.

В современном промышленном производстве осуществляется с помощью специальных машин типа токарного станка с вращающимся барабаном и резцом (гильоше ), работающих по заданной программе. Но похожая техника использовалась в средневековых изделиях – без станка, вручную, резцом типа гребенки. Кстати даже в производстве фарфора, во второй половине XVIII века на Севрской фарфоровой мануфактуре применяли технику «guillochage»: сквозь слой прозрачной глазури просвечивает гравированный геометрический орнамент.

Предполагается, что именно великий учёный и живописец Леонардо да Винчи, увлекшись резьбой, разработал один из первых токарных станков. Примерно через сто лет после его смерти, в начале XVII века, на основе токарного станка (скорее всего на юге Германии) создали гильоширную машину для нанесения круговых узоров. Режущий инструмент, или гравёрный резец, изготавливался из стали или иного твёрдого металла. Находчивые до инженерных решений европейцы усовершенствовали станок, прикрепив приводной шнур к педали или подвесной пружине. Это значительно увеличило «мощность» станка, а самое главное позволило освободить обе руки, что облегчало управление резцом. Токарная обработка металлических поверхностей становилась всё более популярной.

В XVII и XVIII веках токарные станки и гильоширные машины европейского изготовления проникли в дома знати и особ королевской крови. Токарная резьба сделалась излюбленным занятием в часы досуга при дворах монархов Европы. Царь Пётр I, прусские короли Фридрих III и Фридрих IV, английский Георг III, а также французские Людовик XV и Людовик XVI лично занимались токарным украшением таких предметов, как шкатулки и компасы, которые мы и поныне видим в музеях. В мастерских этих монархов трудилось множество искусных токарей. Токарным делом увлекались не только мужчины, но и женщины, даже у королевы Виктории был станок. Именно в эту эпоху, эпоху увлечения механизмами, люди создали прекраснейшие образцы тонкой токарной работы.

Наибольший расцвет техника гильоширования получила в конце XVIII – XIX века и вплоть до начала XX, с расцветом популярности машинной гильошировки, применяемой в ювелирном искусстве.

Считается, что вершины объединения гильоширования и горячих эмалей добился . На самом деле, есть удивительные образцы из Дании, как минимум на полвека старше.

Мастера гравировали золото и серебро «лучами», «муаром», «колоском» или «волной», а затем покрывали тонким слоем прозрачной эмали нежных оттенков: розовых, палевых, голубых. После полировки эмаль «играла огнем» и рисунок менялся в зависимости от угла падения лучей света. Этот прием имел свое название: «tour a guillocher» (франц. «гильоше с поворотом»).

Красоту ручной обработки гильоше невозможно повторить примитивной имитаций штамповкой или . Хоть и получается красиво, но не передается красота и игра света настоящей гильошированной поверхности. Процесс гильоширования (а в старину абсолютно!) очень трудоемкий и дорогой. В наше время не каждая известная фирма по производству ювелирных изделий или часов может позволить себе содержание такого работника, как мастера гильошировщика .
Полезные статьи.



Рекомендуем почитать